I Rogue One kolliderade Rebel anda och företagskontroll för att göra Disneys bästa Star Wars

Disney är helt enkelt inte för att spendera hundratals miljoner för att skämma bort en regissörs infall när det finns Star Wars -pengar på spel

Skärmdumpar: Rogue One Graphic: Karl GustafsonFörbiTom Breihan 23/07/21 12:00 Kommentarer (523) Varningar

När Darth Vader först dyker upp i Rogue One , Stjärnornas krig spinoff som blev den film med högst intäkter 2016, erbjuder han ett råd till filmens främsta skurk, Ben Mendelsohns Orson Krennic: Var försiktig så att du inte kväver dina ambitioner, regissör. Den raden är en ordlek; Vader har precis använt Force för att krossa Krennics luftrör, och han sätter den obetydliga Empire -funktionären i hans ställe. Men du kan också läsa den raden som en del av Disneys företagsvisdom. När det kommer till Stjärnornas krig , Disney är inte intresserad av att skämma bort ambitionerna från några ambitiösa regissörer.

Annons

Ända sedan Disney kom in i Stjärnornas krig affärer med 2015s stora hit Kraften vaknar , har företaget haft ett direktörsproblem.Josh potion,Colin Trevorrow, ochlaget av Phil Lord och Chris Millerhar alla kopplats till olika Stjärnornas krig filmer, och de har alla tagits bort från dessa projekt. Varje gång kommer Disney att meddela att en annan storregissör har skrivit på för ytterligare Stjärnornas krig filmer, och det verkar aldrig särskilt troligt att dessa filmer kommer att bli gjorda. På många sätt 2019 Stigningen av Skywalker , den senaste Stjärnornas krig film, känns som Disney ber om ursäkt till förbannade fans för de beslut somregissören Rian Johnsongjord på The Last Jedi , dess föregångare, och försöker radera dessa beslut. Disney är helt enkelt inte villig att spendera hundratals miljoner för att njuta av en regissörs infall när det finns Stjärnornas krig pengar på raden. När de anställda direktörerna blir kär i sina egna ambitioner, kväver Disney dem direkt.



Enligt de flesta konton är det vad som hände Rogue One . För sin första film är den inte en del av huvudfilmen Stjärnornas krig berättarbåge, Disney tog in den brittiska regissören Gareth Edwards, en före detta kille med visuella effekter som hade regisserat en liten film, Monster och en stor film, Godzilla . Disney gick igenom massor av olika manus för filmen, och när företaget inte var säker på slutresultatet anställde de ytterligare en ringsignal. Med Edwards kvar ombord, stjärnmanusförfattare och Michael Clayton regissören Tony Gilroy kom in, skrev om filmen och tog om en stor bit av den. Edwards behöll sin ensamregissör, ​​medan Gilroy utsågs till en av filmens två författare. Om Rogue One hade en riktig författare, var det förmodligen Disneys utsedda Stjärnornas krig övervakare Kathleen Kennedy. Eller kanske var det Bob Iger, ansvarig för Disney själv. Det var definitivt inte bara en regissör.

Tittar på Rogue One , kan du tydligt se att det är resultatet av en rörig, lite osammanhängande kreativ process. Vissa karaktärer fattar beslut som inte riktigt är vettiga. (Forest Whitakers upproristiska brandmärke Saw Gerrera bestämmer sig för att dö i en exploderande stad i stället för att fly för att ... han är trött?) De saker som en enskild regissör kan se till att inkludera, de mänskliga ögonblicken som bygger plot-katalysatortyper till fullt realiserade karaktärer, generellt finns bara inte där. Det mesta av filmen från den första Rogue One teaser -trailer finns inte ens i filmen; Disney omarbetade klart den slutliga produkten flitigt. Men med allt detta sagt, Rogue One förblir en blast - förmodligen den mest djupt tillfredsställande Stjärnornas krig funktion som Disney har gjort sedan företaget tappade några miljarder på förvärvet av Lucasfilm.

Annons

Kanske var den första idén så bra att företagsblandning inte kunde förstöra den. Innan Disney ens köpte Lucasfilm, John Knoll, en handledare för visuella effekter som hade arbetat med George Lucas Stjärnornas krig prequels , lade fram en idé som i grunden utgjorde en filmatisering av öppningskrypningen fråndet ursprungliga 1977 Stjärnornas krig —Tra vaga och sensationella stycken, utarbetade till mer än två timmars filmtid. Istället för att spendera tid med de blivande Jedi -riddarna i Skywalker -klanen, Rogue One skulle berätta en krigshistoria om de förbrukningsbara soldaterna som dog för att göra Lukas triumf möjlig i första hand. De jävla reglerna. Det är svårt att störa.



Disney fattade också smarta anställningsbeslut. Edwards hade inte massor av erfarenhet som regissör, ​​och han hade inte precis en gåva för levande och minnesvärda mänskliga karaktärer, men han kunde göra en imponerande skala bättre än någon av hans kamrater. När AT-AT-vandrare stampar in i ramen under den klimatiska striden mot Rogue One , de äntligen är vettiga som vapen. De är teatermonster, skrämselkrafter, saker som inte borde vara det. Edwards förmedlar också massan av Death Star när den svävar lugnt på himlen och förbereder sig för att utplåna ett idylliskt landskap. Där de inte var nöjda med Edwards arbete tog Disney -folket in Gilroy, en av de mest vördade författarna och plotmekanikerna i Hollywood, och Edwards sa allt rätt till pressen om processen. Alla inblandade ville helt klart Rogue One att lyckas, även om de hade olika uppfattningar om hur det kan komma att hända.

Rollbesättningen är också bra. Det är lite konstigt att Disney följde Kraften vaknar med en annan Star Wars -historia byggd kring en liten, ung vit brittisk dam. Men Felicity Jones, stjärnan i Rogue One , hade redan nominerats till en Oscar, och hon besitter den tyngdkraft och seghet som den traumatiserade krigföräldralösa karaktären krävde. Rogue One omger Jones med några imponerande skådespelare från hela det globala filmlandskapet: Mendelsohn, Whitaker, Diego Luna, Riz Ahmed, Mads Mikkelsen, Jiang Wen. Det här är alla intressanta skådespelare med fantastiska, uttrycksfulla ansikten. Alla har närvaro, och alla får ut det mesta av sin begränsade skärmtid.

För mina pengar är den bästa medlemmen i den där medverkande rollen också den bästa rakfilmstjärnan på planeten.Donnie Yenfår inte massor av skärmtid Rogue One , men han lyckas visa både sin varma, graciösa charm och sin nästan omöjliga fysiska flyt. Det är vildt att Yen, ett av de största namnen på biografen i Hongkong, aldrig riktigt har fått en chans i Hollywood. Yen växte upp delvis i Amerika och talar flytande engelska och Rogue One är fortfarande hans enda starka stjärntur i en Hollywood -film. Yen får bara ett par chanser att gå alla IP man på Stormtroopers in Rogue One , men de stunderna är härliga.



Annons

De tekniska personer som är inblandade i Rogue One alla gör fantastiska jobb också. I stället för att filma det hela på ljudscener, tog Gareth Edwards så mycket av Rogue One som möjligt på fantastiska naturliga platser som Island, Jordanien och Maldiverna. Var Kraften vaknar presenterade en serie planeter som såg ut precis som tidigare etablerade Stjärnornas krig världar, Rogue One har helt nya miljöer: en ringad stenig ödemark, ett strandparadis, a Blade Runner -i-öknen heliga staden. Rogue One fungerar fullt ut inom det sedan länge etablerade Stjärnornas krig visuellt schema, och det innehåller ständiga referenser till estetiken i 1977 års original. Men det har kul färgning i de raderna. Även om det gräver sig in i det nostalgiska skådespelet från X-wing dogfight, ser det till att det händer i ett landskap där vi inte redan har sett allt detta gå ner tidigare.

Rogue One presenterar också det märkligt tillfredsställande skådespelet av välbekanta karaktärer och typer som gör saker som vi inte har sett förut. Slutscenen av Darth Vader som fysiskt klipper genom rebellstyrkor som en juggernaut är det mest uppenbara heliga ögonblicket i filmen, men det finns andra. Jag älskar tanken att Death Star's svaga fläck inte bara är en designfel; det är ett litet sabotage från en forskare av Oppenheimer-typ som försöker få sin tysta hämnd på den mordiska regimen som värnpliktade honom, och jag älskar tanken på att de flesta av upprorets ledare kämpar mot saker och ting som är oroliga att konfrontera det onda som är rätt i framför dem - galaktiska versioner av centristdemokrater. Jag älskar inte att se det återanimerade CGI -ansiktet på Peter Cushing, en skådespelare som dog 1994; det ger den konstiga känslan att Disney anser att en mänsklig skådespelares faktiska död är ett olägenhet som ska slängas åt sidan. Men jag älskar tanken att alla Empire -ledare är som företagsdräkter som jockeyar för makt och tar heder för varandras idéer.

Annons

Rogue One behövde inte existera; det är en sidohistoria i en större berättelse, ett digressivt litet kapitel. Nickar till andra Stjärnornas krig filmer är roliga, men de är inte nödvändiga. I sista hand, Rogue One måste fungera på egen hand - som sin egen historia, med sina egna hjältar och skurkar och insatser, och det lyckas på dessa nivåer. Karaktärerna blir aldrig något mer än typer, men i det, Rogue One finns inom en stor krigfilmstradition: Vi träffar de färgglada ragtagmedlemmarna i teamet, vi får tycka om dem utan att känna dem alltför väl, och sedan ser vi de flesta av dem döda heroiskt. Det är Smutsigt dussin modell, och det finns en anledning till att just den här uppsättningen klyschor fungerar så bra.

Den enda riktiga karaktären kommer in Rogue One tillhör Jones 'Jyn Erso, en förbittrad överlevande som måste lära sig att offra. Jones gör sitt bästa med det, men karaktären i sig är ihålig och enstaka, och filmen tjänar aldrig sitt korta stora talmoment. Men filmen fungerar som ett ensemblestycke, där alla de olika karaktärerna hittar sina egna skäl att offra sig själva. Lunas Cassian Andor, till exempel, är en spion som har rationaliserat sig till att bli en lögnare och en mördare, gör Slaget vid Alger skit för det större bästa. Ahmeds imperialistiska avhoppspilot Bodhi Rook har fallit under en karismatisk moralists trollformel, och han vill kompensera för de dåliga sakerna han har gjort. Yens Chirrut Îmwe är en religiöst fanatisk sann troende, medan hans vän, Wens Baze Malbus, är en härdad cyniker, men de har ett slagfältband som helt klart går långt tillbaka. Alla dessa bitar spelar roll.

Det finns inte massor av komisk lättnad i Rogue One , men filmen har Alan Tudyk som den omprogrammerade Imperial droid K-2SO , en märklig kombination av C-3PO och T-800 från Terminator 2 . K-2SO är prim och socialt feljusterad, men han kommer också att slå någon på huvudet om ögonblicket kräver det. K-2SO gör det inte vilja att döda och hacka en av sina egna slag, men han är redo att göra det. När K-2SO plötsligt förvandlas till Kane i ett Royal Rumble från början av 00-talet , chokeslammande stormtrooper överallt, det är ett oerhört spännande ögonblick. När han dör i strid svider det faktiskt.

Annons

I slutändan dör alla i striden, ett berättandebeslut som verkade djärvt vid den tiden. Filmer om heroiskt offer är inget nytt, men under de senaste ett och ett halvt decenniet har Disney -franchiseberättelsen gjort att vi förväntar oss att varje film ska byggas till nästa. Rogue One spelar inte det. Dessa karaktärer är bönder i ett större spel, och de lägger alla sina liv för att göra något viktigt. När Jyn Erso och Cassian Andor konsumeras i en ljuspelare är det en imponerande syn.

Naturligtvis, i blockbuster -filmer, dör ingen någonsin på riktigt. Just nu filmar Diego Lunaen Disney+ -serie om Cassian Andor. Men i verkligheten dör människor, och en död gav Rogue One ett oavsiktligt känslomässigt slag. Filmens sista inspelning är en otrolig CGI -rekreation av tonåringen Carrie Fishers ansikte, som vi minns henne från början av Stjärnornas krig . Fisher dog 11 dagar efter Rogue One öppnades, och för alla som såg filmen efter Fishers död var bilden av prinsessan Leia som gjorde sig redo att genomföra en revolution märkligt rörande.

Rogue One verkade som en film som inte behövde en uppföljare, en som slog in alla sina lösa ändar när krediterna rullade. Det är dock inte så franchiser fungerar. Ingen behöver verkligen veta något om Cassian Andors liv före Rogue One , men ingen behövde det riktigt Rogue One , och Disney hittade fortfarande ett sätt att få det att hända. Kanske hjälpte företagsinblandningen Rogue One klicka, eller kanske gjorde den bara en potentiellt bra film till en bara bra. Men Disney -företagsmaskinen nynnade absolut 2016. Rogue One tornade inte över alla andra filmer på årets kassa, liksom Kraften vaknar gjorde året innan. Men de enda filmerna som kom nära Rogue One Totalsumma - Hitta Doris och Captain America: inbördeskrig - fanns också Disney -fastigheter. Det företaget vet vad folk vill.

Dessa dagar, Rogue One lever som en tydlig inspiration för allt det extra Stjärnornas krig saker som Disney fortsätter att veva ut. Under de senaste två åren har Mandalorian har återigen visat att helheten Stjärnornas krig Miljön kan fungera som en fantastisk miljö för massappealhistorier som bara ibland överlappar hela Skywalker-sagan. Eftersom filmerna har gått sönder, ser den berättarstilen ut som vägen framåt Stjärnornas krig - och kanske för stora och dominerande franchiser i allmänhet. Vi får se.

Annons

Utmanaren: Zootopia , en annan Disney -produkt, är ytterligare en del mainstream -underhållning som är smartare och mer underhållande än den behövde vara. Idén om en stad full av antropomorfa djur är tillräckligt rolig; Disneys konkurrenter Illumination gjorde något liknande med Husdjurs hemliga liv , en ännu större 2016 -hit. Men Zootopia använder den inställningen för en noir -deckare med massor av snygga små vändningar och en rik känsla av visuell fantasi. Jag vet inte vad jag förväntade mig Zootopia att vara, men jag förväntade mig inte det.

Nästa gång: Rian Johnsons Star Wars: Episode VIII — The Last Jedi driver mot nostalgi av Kraften vaknar , som ger en häftig och oförutsägbar film och som sedan får ett helt konglomerat att grova för förlåtelse.