Skaparna av Big Mommas: Like Father, Like Son är konstigt stolta över sig själva

FörbiNathan Rabin 1/7/13 13:00 Kommentarer (135)

Brott

  • Vrid en tioårig trilogi ur en lågbrun komedi om en FBI-agent (Martin Lawrence) tvingad att gå undercover som en fet södra mormor
  • Kommer häpnadsväckande 11 år efterden första Stora mammas hus filmaoch fem år efter detotroligt sen efterföljare
  • Att hitta en förolämpande invecklad anledning att sätta Lawrence nu son i högskolan (Brandon T. Jackson) i drag och en fet kostym genom att få honom att gå med sin pappa på en annanhemligt cross-dressing-uppdragi en flickskola i Atlanta
  • Avslutas med en musikvideo med Lawrence som rappar karaktär som Big Momma

Försvarare: Regissören John Whitesell, producenten David T. Friendly (som båda tidigare försvarat sitt arbete ikommentar för Big Momma's House 2 ), skådespelerskorna Portia Doubleday och Jessica Lucas och skådespelaren Brandon T. Jackson



bryter dålig malcolm i mittänden
Annons

Ton av kommentar: Detaljinriktad i nästan pervers utsträckning. Jackson, som hela tiden låter som att han precis vaknade från en tupplur och knappt är vaken, försöker med jämna mellanrum att göra skämt, men hans halvhjärtade försök till lättnad besegras av regissören och producentens behov av att låta världen veta var scener spelades in, när de blev skjutna, hur många tagningar som krävdes, vad som annonskallades och andra frågor av intresse endast för rollbesättningen, besättningen och de mest patologiska Stora mammas hus diehards. Det är som om regissören och producenten är föreläsare på världens sämsta filmskola för långa avstånd för en publik som bara dör av att veta hur de kan göra tv-dressade komedier i Atlanta under sommaren.

Det allvar som filmskaparna tar med mytologin om Stora mammas hus trilogin är mycket roligare än någonting i filmen. De talar vördnadsfullt om Lawrences ikoniska röda plagg från alla tre filmerna som hjälteklänningen, och avgränsar det för att möta de höga krav som ställts av tidigare avbetalningar i Stora mammas hus trilogi måste det finnas minst fyra eller fem fysiskt komiska intensiva uppsättningar.

Om någon vill göra en rundtur i filmplatser för Stora mammas hus trilogi, den här ljudkommentaren ger dem oerhört mycket bakgrundsinformation att dra från.



Vad gick fel: Filmskaparna kom ursprungligen undan med vad de kallar en tight cut av filmen som varade häpnadsväckande två timmar och 27 minuter. Det var oöverkomligt långt även för det tredje inlägget i en trilogi (se det som cross-dressing Konungens återkomst ) så filmskaparna var tvungna att, för att använda sin egen lite dramatiska vändning, att mörda våra älsklingar, framför allt i form av en utökad sekvens där Jacksons cross-dressing tonåring får umgås med filmens klick av sexiga tjejer och uppleva glädjen att göra sexiga tjejgrejer själv medan han låtsas vara en tjej.

G/O Media kan få en provision Köpa till $ 14 på Best Buy

Andra sekvenser trimmades i stor utsträckning och sekvenser för vilka skådespelare tränade mycket kom knappt in i filmen, särskilt stora sång-och-dansnummer. Filmskaparna är överlyckliga över hur filmen spelar i sin slutgiltiga form- vem skulle inte vara det, förutom de kritiker som slängde den och publiken som ignorerade den?- men ändå sörjer tydligt de uppoffringar de var tvungna att göra och de nästan 147- minut, setpiece-fyllda, sång-och-dans-galna mästerverk som kan ha varit.

Whitesell och Friendly har ingenting annat än beröm för sin films smink och kostymdesign, men det var svårt för Jackson att inte bryta karaktären och erkänna alla extrafunktioner som kikade på honom i sin övertygande fettdräkt under scenen som introducerar hans cross-dressing alter ego på gallerian. Det var på samma sätt utmanande för Doubleday att kontrollera sitt skratt när hon ställs mot Lawrence.



Annons

Kommentarer till rollistan: Jackson insisterade på att hans blivande rapparkaraktär bär en ryggsäck på scenen för att visa att han var en icke-kommersiell ryggsäckrappare, inte en pop- eller gangsta-rappare. Skillnaden verkar ha gått förlorad på filmskaparna, vars medvetenhet om hiphopens invecklingar är uppenbara när Jackson introduceras att rappa, och Whitesell erbjuder en gee-whiz-böjd, Here we go! Rap -tid!

Filmskaparna svämmar över av beröm för alla sina lysande skådespelare. Lawrence pekas ut för sina ad-libbing gåvor (en ojämn variant på det gamla skämtet om en familj som var så fattig att den fick gå till KFC och slicka mecenats fingrar framställs som ett exempel på hans improvisationsgeni), medan Whitesell fann Doubleday- som är så ödmjuk i kommentaren, är det lätt att tänka sig att hon blygt lyfter handen och frågar om hon kanske får tala - så övertygande som en elak tjej att han blev chockad över att upptäcka att hon faktiskt var en trevlig ung kvinna, inte en fiktiv karaktär.

Annons

Skådespelarna närmade sig uppenbarligen sina roller med ett allvar som i bästa fall var onödigt och i bästa fall vansinnigt, som när Lucas såg till att fingret var rätt medan hon låtsades spela piano i en scen där hennes händer aldrig spelades in. Liksom filmskaparna tog hon sin roll alldeles för allvarligt, om än inte på ett sätt som gör filmen mindre hemsk.

Oundviklig skvätt av pretension: Filmskaparna klappar sig själva på axeln för att göra en film som inte bara är rolig, den är också känslomässigt resonans och övertygande i sin skildring av konflikter mellan generationer.

Annons

Kommentar i ett nötskal: Om filmens inställning: Det är intressant att notera att Atlanta hade några riktigt starka incitamentsprogram. Wow, det där är intressant! Multiplicera den observationen med tusen, och det är i huvudsak denna kommentar.